2016转眼间又将与我们作别,虽然相较于2015年,今年的中国电影市场似乎又有所反弹:市场的浮躁、资本效应、过度消费“小鲜肉”;纵观好莱坞,逐年增多的漫威、DC系作品也让不少观众感到厌倦


虽然只见票房,见口碑的作品层出不穷今年还是有一些优质电影出现除了电影致敬,拍摄这些电影的导演,同样值得我们喝彩


以下奉上导演帮选出的2016年度十佳导演,排名不分先后,快来看看有没有你喜欢的导演吧

 

保罗·格诺维瑟 

作品《完美陌生人》

来自意大利的导演保罗·格诺维瑟用巧妙而富有节奏感的故事,向观众讲述了一个令人不寒而栗的事实。

无论是剧作结构还是表演,《完美陌生人》在短短97分钟内为观众呈现了一幕幕精彩绝伦而发人深省的故事,它关乎生活、关乎爱情、关乎信任。


无论是冯小刚的《手机》,亦或是保罗的《完美陌生人》,二者都从不同角度诉说着现代都市人在隐私被拆穿后的脆弱。更令人绝望的,是游戏过后,一切如旧。

保罗·格诺维瑟用颠覆传统的欢乐结局,呈现出人性中晦暗的一角。作为广告导演出身的他,用出色的故事结构开拓了自己叙述更多精彩的可能。

许学文,欧文杰,黄伟杰 

作品《树大招风》

凭借优秀的剧作,影片《树大招风》在第53届台湾金马奖上成功摘得最佳原著剧本,尽管三位导演错失了最佳新导演奖项,但此次入围金马,已经说明这三位香港导演具备用镜头讲得一手好故事的能力。

在《树大招风》的剧本创作期间,他们并没有相互沟通。作为本片监制的杜琪峰,只给出了“一条规则”:三位贼王最后的故事线一定要交汇在香港回归前夕。于是,在这个反高潮的作品中,当我们期待着最后的火药时间时,故事却在港英政府下台的落寞中迎来收尾。

这是一部“非常香港”的电影,许学文、欧文杰、黄伟杰,用自己对香港的记忆,拍出了属于那个时代的味道。与《寒战》系列的主旋律对比起来,除了有些用力过度的揶揄,在分寸的拿捏上,《树大招风》仍不失为一部佳作。

 

毕赣 

作品《路边野餐》

除了令人“惊艳”的长镜头,一曲《小茉莉》,加上西南地区荒芜、落后的边缘风光,导演毕赣用几十万的制作成本和600多万的票房,证明一部电影的好坏,并不只是靠钱给砸出来的。

你很难用一个确切的词去概括这部电影:《路边野餐》记载着导演的过去,它是对一种生活体验诗化后的抽象凝练。

有人说,如果这部电影没有成功,那么毕赣将继续呆在贵州,默默无闻。现在,他用《路边野餐》走出了山区,用独特而诡秘的影像,刷新着观众对国产院线电影的视觉认知。

 

山田洋次 

作品《家族之苦》

1931年出生的山田洋次,算起来,截止到今年,已经有85岁的高龄。是的,你没有看错,85岁。

如果说今年以一部《萨利机长》回归的伊斯特伍德,用充沛的创作精力告诉众人自己仍旧宝刀未老的话,山田洋次连续三年,每年一部电影的高产出能力则同样令人为之侧目。

对于一个老人而言,用善意和幽默去表达自己对日本传统家庭的重视,无不让人想起他的前辈,小津安二郎。《家族之苦》放映之际,适逢松竹映画迎来自己的120寿辰。

在如今这个高速运转的社会中,能够安静下来好好看山田洋次娓娓道来的一出暖人心窝的故事,也许是让自己不迷失于欲望的一剂良药。如果你丢失了信仰,也许山田洋次可以帮助你再次相信些什么。

丹·关,丹尼尔·施纳特 

作品《瑞士军刀男》

这部电影是不是本年度Cult味儿最浓的电影,每个人都有自己的答案。然而你仍旧不可否认,这一定是你在2016年中,看过的最邪门儿的一部作品。

在中国的传统文化中,人们对“死”总是讳莫如深。然而今年就有这么两个不知天高地厚的家伙,不仅在尸体上大做文章,还拿尸体的各个部位,脑洞出来各种不可描述的功能。让观众目瞪口呆之余,也让人感慨:电影怎么可能消亡?如同音乐一般,只要有好点子,不愁没好作品。

P.s:关和施纳特成功拯救了雷德克里夫(哈利·波特饰演者)。

 

保罗·范霍文 

《她》

能用性和暴力让自己一举成名的导演不多,在这方面,有个人你不服不行,那就是保罗·范霍文。

这个曾经凭借《本能》一举打响名号的荷兰导演,在历经好莱坞的沉浮岁月后,决定回到欧洲东山再起。

06年的《黑皮书》可被视作是他重回欧洲影坛的一枚信号,真正让他迎来第二春的,没错儿,就是今年的这部由于佩尔主演的《她》。关于这部电影,你可以说它保留了范霍文既有的风格,并在此基础上的另一次大胆探索。按他的话来说,那些耻度爆表的场面是对人最真实一面的写照。

 

王久良 

作品《塑料王国》

你有没有想过,你每天带出家门的垃圾,它们最终都去往何处?又是以怎样的方式被处理?习惯了消费的我们,在将旧物丢弃的同时,也在制造无数的垃圾。这时候,有这么一位导演,他用他的镜头,向我们讲述了中国垃圾填埋处理的现状。更令人震惊的是,国外的良好环境并不是与生俱来的,而是通过将垃圾贩运到成本较低的中国,从而让本国摆脱被垃圾污染的命运。如果还有谁更能代表当代影像创作者的良知,王久良一定算是其中之一。

 

克里斯蒂安·蒙吉 

作品《毕业会考》

伴随着西方价值观对本国的冲击和信仰的坍塌,开始随着社会的复杂而变得摇摆不定。当人们越来越相信只有去往更民主的西方社会,才能让自己的子女避免重复自己的命运时,一段围绕命运十字路口的抉择就此展开。

罗马尼亚导演蒙吉用冷峻的叙事手法,向观众讲述了一个甚至能在中国引起强烈共鸣的故事。毕竟,罗马尼亚也曾经历过一段特殊的历史时期,看着故事中人物的遭遇,懂的人自然懂。

继《山之外》、《四月三周两天》之后,蒙吉又一次用冰冷的画面鞭笞着那个令他感到不快的社会。

 

梅尔·吉布森 

作品《血战钢锯岭》

有人一听到“主旋律”三个字时,一定会眉头一皱。因为主旋律意味着对现实的美化,是一种抽离现实,将真善美理想化的一种表达。


然而看过《血战钢锯岭》之后,你不得不佩服吉布森对主旋律题材的驾驭能力。除了再现战争给人带来的伤害之外,吉布森对这部根据真人真事改编而来的电影进行了适当的“裁剪”,因为没有人会相信一个手无寸铁、且自身负伤的士兵会再度返回战场进行救援,这听起来就像是一个神话。

10年磨一剑,重执导筒的梅尔吉布森仍旧有着对影片不俗的控制力,今年的奥斯卡他会如何表现,让我们拭目以待。

 

肯·洛奇

作品《我是布莱克》

自1939年成立以来,法国戛纳电影节就成为世界各国电影人成就彼此的最高殿堂之一。能够进入双金棕榈俱乐部的导演少之又少,算上今年梅开二度的肯·洛奇,也不过才7位。

对于今年的这部《我是布莱克》,国内著名影评人戴锦华女士如此评价道:“它居然表现了一些底层的小人物的美好,底层绝望无助的小人物之间试图相互救助的状态。”在她看来,这反而赋予了影片高度的真实感——也是肯·洛奇极力想向观众传递的:小人物,也有喜怒哀乐,他们也是和你我无差的人。用真实而平淡的语调,诉说底层人物的悲惨命运,如不是有一定社会阅历,大概讲不出来这样温情而残酷的故事。

 

福利


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克里斯蒂安·蒙 | 安德里亚·阿诺德

程浩 | 玛伦·阿德 | 王红卫 | 饶晓志




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