《哆啦A梦:新•大雄的日本诞生》

5.9分

悉尼卡通:7分

影视剧编剧,影评人。

论情怀,这部我该给10分。我的第一本机器猫连环画就是91年中国国际广播出版社出的这部,上下两册。主人公的名字既不是电视版里的“康夫”,也不是漫画版上约定俗成的“大雄”,而叫“延太”。有意思的是,那套书并非漫画,是89年原版电影的全彩截图连环画,可谓是贴吧截图复述流的始祖。但要讲影片本身,其实可能也就6分上下。毕竟,整体定位还是儿童向的,如果没有机器猫情结,可能它最适合的目标观众是小学生:逻辑在儿童向作品里相对自洽,但经不起成年观众细究。跟极为经典的89年版相比,在一些观赏性环节上做了提升,说教层面也被更明显地提炼出来了,然后根据时代变化观众的接受性做了些微调,比如开头追逐鱼群的镜头处理,比如最终Boss战处理得更宏大,比如原来大雄穿越树林时衣服被勾走的正面全裸镜头也和谐掉了,其余大量保留原版,甚至连分镜也是类似的。不过坦率地讲,大银幕上来看,画工稍微显粗了一些,或者说同样儿童向吧。那么,为什么最终给它7分?因为,它是2D,这点真的是太良心了。

奇爱博士:7分

中国电影资料馆节目策划,北京国际电影节策展人,“文慧园路三号”微信公众号(CFA1958)运营者。

以极其浅显易懂的动画形式承载非常复杂深刻的思想观念。

magasa:6分

《虹膜》电影杂志主编,“虹膜”微信公众号(IrisMagazine)运营者。

这部动画片的内涵丰富得可怕,可怕得在这里不便说出。超大尺度的时间和空间都浓缩在弹指一挥间。最后的高潮略有虎头蛇尾,实际上寻求了外部帮助(类似于上帝的组织)才把反派解决。另外,看惯了好莱坞精细的三维动画,再看这种电视级别的动画制作,会有一些不习惯,也只有日本人能做到在这种制作技术和成本水平上把这个作品系列延续下去。

感恩而死:6分

电影策展人,上海国际电影节选片顾问。

每年一部的流水线产品而已,但仍可秒杀我们的大多数动画。同样是相对低龄化的作品,但其成熟的故事、丰富的内涵、有趣的设定,足以反映出两国动漫水平的差距,这并不仅仅体现在动画技术、作画水平上。

桃桃林林:6分

影视自媒体人,运营微信公众号“桃桃淘电影”、微博“桃桃淘电影”、优酷视频“桃淘好莱坞”和“本周院线新片”。

1989版的重制,并做了一些修改,关于日本的诞生。虽然是很童年、很幼齿的东西,却仍要佩服其想象力,各种稀奇古怪的道具,既童真又有趣味。

汽车大师:6分

电影撰稿人。

完全儿童向的动画片,作为成人很难评价。很单纯的美感间或让我找回了童年的甜蜜记忆。

独孤岛主:5分

电影文化研究者,选片人。

这个最新的翻拍依旧没有解决在今日对科技的理解与运用实践中如何合理处理未来想象的问题。无论22世纪与23世纪的比对,抑或现代化本身与原始世界的互动,在许多年前原作的想象里,叙事原型仍然是工业革命式的对撞,这给今日的改编者创造了现成的创意,同时也制造了进一步发挥的障碍,哆啦A梦的历险,能否更加“轻”型智能化一些呢?毕竟这个故事(或俗套IP)本身,对大部分拥趸来说,是一个无比熟悉的文本,唯一能突破的,还是对想像本身的革新。

赛人:4分

影评人,CCTV6《电影报道》(前身为《中国电影报道》)策划。

童趣尚有,但一个毫无上进心的男孩上升成一个准英雄,也就不可避免地稀释掉了那种极其自觉又控制不住的得过且过。它和《博物馆奇妙夜》一样是专为学龄后儿童所开设的一堂科普课,希望孩子们不会觉得这部影片太过严肃。在气候、地理之外,也牵涉到历史。机器猫告诉孩子们日本人的一些祖先,有相当一部分来自中国,这一知识点,会不会让某些人会心一笑。

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