黑色电影最开始都是以侦探片和犯罪片作为题材,《唐人街》也没有例外。而这是70年代的老电影,那个时候波多斯基钟情于这种阴暗的风格,犯罪与堕落充斥的年代用这样的片子作为记录实在再好不过。杰克扮演的杰克是一个私家侦探,他被墨尔雷太太雇佣来调查她丈夫的桃色新闻,这种剧情展开如今看来再普通不过了。而在调查婚外情的时候杰克却意外的卷入了争水丑闻,自然便是我们料想的谋杀和犯罪悄然诞生,甚至还有喜闻乐见的乱伦和复仇。杰克的未来会是如何?那便是我们所关注的。而唐人街这部片最精彩是结尾部分,并非所有的罪恶都会被正义挫败,幕后的boss依然享受着他所拥有的金钱和权利。最后一幕摄影机缓缓上升,可以看到聚拢的人群以及尖响着的的警车,而杰克被搀扶着在摄影机的镜头里变得越来越小。这一幕故事性的落幕,紧接着在阳光灿烂中渐渐拉起的镜头,反而让人觉得这个城市是个吃人的城市,这条街道早已不见真正的光明,不止是在黑夜。

  “唐人街”对于曾经当过警察来说的杰克而言,是个无终的梦魇始终跟着他,因为他发现在这个城市生存,做得太多还不如什么也不做,因为根本无法通过普通调查接触真相。而费扮演的伊芙琳最后被枪杀了,那凄惨狼藉的背影说明了一切,杰克暴躁却悲伤的脸让我很难忘却,他曾经以为脱离了唐人街的土地,就会回到公正法治的社会。其实他错了,不止是唐人街的每个人都表情冷漠与己无关的态度。在经历了犹太人最黑暗的年代的波罗斯基眼里,美国人所歌颂的自由社会也是谎言,没有一块土地是干净的,在阳光下的洛杉矶也不过是唐人街的另一个角度的延展。我们所能做的是像杰克那样再次匆匆躲入这张黑色帷幕中,又或者继续反抗直至死亡。如果给了一个温暖的、正义得以伸张的结局那就会圆满了么,被各种势力纠缠的唐人街就能消除暴力,而那些作恶的人就不再充满敌意么。各种支线和主线交杂,而到最后复杂的剧情都逐渐清晰引人深思。

  什么是黑色电影,我也聊几句吧,基本导演编剧都对社会有了极度深度的认识,而物欲横流的年代让他们心里另一面我们姑且不能叫阴暗面变得愤世嫉俗,但这种负面思绪让他们陷入孤立自己的危机之中。此类电影的艺术特征是充满悬念、影调阴暗,正是他们内心的危机感所萌发的作品。而必须提到波兰斯基的那段生活,多年前犹太人集中营惨死的亲人以及妻子莎伦塔特惨死的血案使三十来岁的波兰斯基的人生观产生了更极端的角度,他的创作变得更为独树一帜的黑暗,从之前的麦克白已经能够看出。在波兰斯基的世界观里已经没有天真的梦想,默许所有的人都成为受害者,满溢的挫折和颓丧,杰克侦探表现出的人生观念从勇敢到消极不止是剧中人的世故,也是波兰斯基向自己内心的黑暗靠近。更多人知道波兰斯基都是因为2002年那不朽的作品《钢琴师》,充满温暖和希望的格调,他已经走出昔日的阴影。忘记了,他也忘记了自己心里的唐人街。

  不管当年的波兰斯基是否希翼在梦幻般的光影中得到一点安慰和庇护,时隔多年来看《唐人街》剧本和镜头都是无懈可击,哪怕是从我身边的书架随便拿起基本关于电影的书翻一翻,必然有提到《唐人街》的一席之地。闪回的镜头、光暗反差的对照、极其张扬的冲突、扭曲的心理,这些都是黑色电影的典型标签,《唐人街》它诞生的时代背景富有魅力,完整的视觉表现,前呼后应的伏笔堪称教科书,未必都会伏法的坏人,那个时候还没有因为强奸案而被我厌恶的波兰斯基捍卫了黑色的真实——你永远也无法黑暗吞噬一切。当你欣赏这部堪称伟大的电影,尽管如今不是那个狰狞的岁月,但若你不感到压抑或许只是你不敏感而已。规矩不能约束大师的创作,不管怎样,黑色电影已经成为一个经典而恒久的派系,用时代的张力来对观众内心与视觉造成压力。现在很多人在讨论郭敬明的《小时代》,作为六七年前还是他的粉丝也聊下,小时代这部小说也算是对当下拜金时代的生活一个描述,当然我们当中很多人并非是顾里那种纸醉金迷的上流生活,而是吃着两元的面包赶着地铁上班。当然小时代的结局也是个虐粉,我们不能以此来评判小四具有大师的黑色幽默,荒唐的将大众憎恶的上层人士一把火烧掉,这种肤浅的黑色喜剧是可笑的而不严肃。但请允许我引用他书中的一句话,“可见悲剧才是这个世界永恒不变的主题。”

来自:时光网



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