在刚刚过去不久的

圣丹斯电影节

有一部新片

斩获了评审团大奖

那就是梅肯布莱尔的

[无处为家]



 [无处为家]将荒诞、犯罪、喜剧等元素奇妙混合,剧情更是多次反转,脑洞大开。


比起只是在陈述客观事实的中译名“无处为家”,电影原名I Don`t Feel at Home in This World Anymore,更像是片中的主角鲁丝在晚上回家后,瘫在沙发上,对着电视,拿着刚从冰箱里取出的啤酒,呼天不应时发出的一句感慨。


[无处为家]的主角鲁丝,中年发福、没有伴侣,在一家康复中心得过且过地当护士



她的一天是这样过的:早上听着快要去世的病人满口F字眼的“遗言”;


下午去超市,前面把货架上的薯片碰下来的人大摇大摆扬长而去,她只好自己把薯片捡起来;


傍晚去酒吧喝杯酒,旁边的路人大叔竟然也在掉书袋子的时候,把自己正在读的侦探小说剧透了,件件都是小事,但天天月月,这点点滴滴消磨着鲁丝对生活的热情



但对这糟糕的一切,她也只能无动于衷。直到自己家被盗了,这是一个重要的转折点,警察的不作为使鲁丝更崩溃


能给自己庇护感的家被不坏好意的人进来过,祖母的银器不翼而飞——自己的个人空间已经不再完整了,对鲁丝来说,这是个更大的打击。

所以当晚鲁丝就去了自己的好朋友家借宿,在给朋友女儿讲故事的时候,讲到“宇宙是无穷无尽的”,鲁丝大哭了起来,那种感受大概就如电影名所言I Don`t Feel at Home in This World Anymore。



电影的另外一位主角——鲁丝的邻居托尼,在这个社区里,沉默寡言的托尼是个看起来非常奇怪的人,他喜好东方的忍术,热爱双节棍、会讲中文,家里也布置着中国结、八卦。


另一方面,托尼是个道德感非常强的人,他的世界非黑即白、对错分明,也正因为这样,对不小心在鲁丝花园里丢狗屎这件事他觉得抱歉极了,在愧疚感的推动下,托尼决定和鲁丝一起寻找小偷和鲁丝丢失的东西。


来鲁丝家偷窃的人其实真的是三个穷凶极恶的惯犯,在这几个人的激发下,本来隐私感道德感强烈的鲁丝和托尼,都做出了一系列超出自己意料之外的事,以暴制暴,变成了真正的亡命之徒。



这个段落里爆头、爆手、断肢、撞车、杀巨蟒等等血腥暴力的镜头层出不穷,不过布莱尔用了一种喜剧化的处理方式,让这股血腥味没有直接涌上来,而是串联在这些恶趣味十足的cult片段中,散发出一种气质独特的“怪”,这可能也是[无处为家]拿下圣丹斯剧情片单元评审团大奖的原因。


梅肯·布莱尔说他认为角色比剧情更重要,所以尽管[无处为家]中有如此之多的cult细节,但这还是关于两个怪人——觉得“人人都是混蛋”的鲁丝和没有朋友的托尼的故事。



电影最主要的线索,也是两个怪咖如何在后来的这段雌雄双煞追凶之旅中,给彼此的格格不入找到一种归属感的故事——鲁丝遇到一个自己觉得“不是混蛋的人”,而托尼拥有了一个朋友。


在这个故事里能看到不少布莱尔非常喜欢的[哈洛与慕德]的影子。

布莱尔在接受访谈的时候还说明了一点,鲁丝的人设并不是只为这个故事服务而已,某种程度上讲,鲁丝这个角色投射着他自己的影子。

在电影中,当别人问鲁丝,“那你到底想要什么”的时候,她答“我只希望人们能变得好一点”。



导演通过鲁丝说出了这个想法,但这部怪电影、这个想法又很像是还没告别青春期的人发出的感慨——认为自己孤独和与众不同,也因此缺乏认同感和归属感,但这种感觉又隐隐包含一些优越感和小聪明,比如鲁丝总强调“人人都很糟糕”,隐含的后半句难道不是“不包括我”。



仅从人设的方面讲,“人人都很糟糕,但除了托尼和鲁丝这样又怪又可爱的人”,这种小聪明也被导演抖落在电影的边边角角里。


跟随着第一视角的镜头,看在超市捡起薯片的鲁丝,看在停车场礼让司机的鲁丝,观众们理解了鲁丝;


家里遭窃之后,看着冷漠的邻居和只是按章程办事的警察,观众们感觉气愤。



导演用这些颇为主观的表达操纵着观众们的感情,我们理解鲁丝为什么会变成她从前认为的“混蛋”,但是那些已成为混蛋的人呢,跟老婆离婚又复合的警察、有两个孩子、经济拮据的黑人邻居……除了主角之外的人都只能以一种被嘲讽的形象存在着。


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